当制片人彼得·埃特吉和伊恩·Bonhôte开始讲述克里斯托弗·里夫的故事时，他们最不想做的就是拍一部典型的传记片。

他们在讲述里夫的英雄之旅时最关心的是，这将是一个一分为二的故事。里夫在20世纪70年代末和80年代的大片中扮演超人，但1995年他在骑马时发生事故，导致颈部以下瘫痪，没有呼吸机就无法呼吸，他的生活被悲剧所震撼。

事故发生后，他成为脊髓损伤的倡导者。Bonhôte说：“我们担心这部电影会有一半是克里斯托弗站着，然后克里斯托弗残疾了，坐着。”但结果是一个关于力量、勇气、毅力和决心的故事，其核心是一段情感经历。

虽然Ettedgui和Bonhôte想要摆脱传统的传记片，但他们仍然确保里夫的故事传达了在银幕和现实生活中成为英雄的意义。在情感驱动叙事的情况下，他们最不想看到的就是一部噱头十足的纪录片。

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编辑奥托·伯纳姆登场了，他毫不费力地将档案镜头和对里夫一家、乌比·戈德堡、苏珊·萨兰登和格伦·克洛斯的新采访编织在一起，营造出情感的节奏。

伯纳姆在编辑室里花了六到七个月的时间拼凑出一个故事，同时讲述了里夫在事故发生前后的故事。伯纳姆决定，每一次过渡都是不同的。他说：“你要么顺着主题走，要么就很难切入。”其中一个例子是里夫模仿超人学习飞行，然后切换到超人离开凯斯勒康复研究所回家的画面。伯纳姆解释说：“这是一个简单的过渡，《超人》的导演理查德·唐纳说，‘克里斯让我相信他会飞。他还让我相信他还会走路。’”

伯纳姆总是意识到叙事中的情感空间，并寻求将它们结合起来的方法。

一种方法是通过名人访谈；但克洛斯、戈德堡和萨兰登不仅仅是名人，他们还是里夫的好朋友，以至于Bonhôte认为他们是这部电影的角色。

“他们是如此亲密，以至于当你采访他们时，他们会崩溃。他们自然地破裂，因为他们爱和珍惜那个人，”Bonhôte说。

家人对里夫的孩子——威廉、亚历山德拉和马特——的采访为故事增添了情感支柱，讲述了他们对父亲的诚实和亲密的了解。

Ettedgui回忆起在拍摄了一系列变焦镜头后，在纽约共进午餐时第一次亲自见到三人的情景。“午餐过后，我们想，‘好吧，你知道，我们几乎不需要采访其他人了。’”当然，我们做到了。但我们知道，我们可以围绕他们三个人来打造这部电影。”

埃特吉说：“看到克里斯经历了了解残疾的过程，接受了残疾，找到了生活的新目标，并回顾了他的过去，就像他说的那样，‘当我在家的时候，当我健康的时候’，这让我很感动。”

这就是电影制作人和伯纳姆找到电影情感共鸣的地方。“我们的想法是做一些能给电影一个结构的东西，”埃特吉说，“让它的情感真正发挥出最大的能力和潜力。”