当凯文·卡霍恩（Kevin Cahoon）在2023年凭借百老汇的《外壳》（Shucked）获得托尼奖和戏剧奖提名时，他扮演了一个乡里佬角色，他的性取向在他那个刻板、以玉米为食的社区里可能是大家都知道的，也可能不是。但在帕萨迪纳剧院（Pasadena Playhouse）上演的《鸡笼》（La Cage aux Folles）中，他饰演男扮女装演员阿尔宾（Albin）的主角，他相当大胆地展现了自己的本色——至少在闹剧般的第二幕中，他先是滑稽地假扮成一个直男，然后又假扮成一个直女，试图表现家庭之爱。正如人们所说，厄运随之而来，但当卡洪演唱同性恋歌曲《我就是我》时，悲情和愤怒也随之而来。

在广泛的职业生涯中，卡勋几乎不局限于这些角色，他之前曾在舞台上（和电视上）扮演过几次男扮女装，在百老汇或非百老汇的作品中出演过《海德薇和愤怒的Inch》、《洛基恐怖秀》和《婚礼歌手》，以及电视剧《Glow》。但他从未扮演过像《笼子》（La Cage）这样对LGBTQ+群体具有如此重大历史意义的主角。这部由杰里·赫尔曼（Jerry Herman）和哈维·菲尔斯坦（Harvey fierstein）编剧的音乐剧于1983年首演，是第一部以同性恋为主角的音乐剧。帕萨迪纳的这部电影引人注目，因为它是为数不多的几部重播电影之一，其中有两位知名的同性恋演员，卡胡恩和夏安·杰克逊分享了这部喧嚣的电视剧中更温柔的浪漫场景。

一个右翼政客想要关闭主角成功的变装讽刺剧的情节，在几年前可能看起来很古怪甚至过时……但是，很明显，随着对变性人和变装艺术家的重新妖魔化，《牢笼》已经退出了古装片的领域。在接受《Variety》的采访时，Cahoon谈到了当前的氛围是如何为他、导演Sam Pinkleton（《哦，玛丽！》）和其他创意人员为这次更新提供了“燃料”，尽管这部百老汇级的复兴作品主要是为整个家庭提供温暖的笑声。或者是整个喜欢吸毒的家庭。

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Cahoon还讨论了他在演艺圈的第一次成功——在青少年时期赢得了“寻星”——以及他在“Shucked”中扮演的角色Peanut是如何受到Minnie Pearl和shamen的启发的。(《鸟笼》（La Cage aux Folles）在帕萨迪纳剧场（Pasadena Playhouse）的演出将持续到12月15日；点击这里获取更多信息和门票。)

最近，人们对你的印象是“Shucked ”，你穿得很随意。但在你的职业生涯中，还有其他一些事情很容易让人想到你可能会成为《牢笼》的主角。

这是正确的。我在《海德薇和愤怒的Inch》最初的公司工作，每周为约翰·卡梅伦·米切尔（John Cameron Mitchell）（接管）一次。我在百老汇演过《洛基恐怖》（Rocky Horror）（饰演弗兰克·n·福特）。在百老汇的《婚礼歌手》里，我的角色迷恋小乔治。所以男扮女装的角色有很长的历史。但我经历了两三年的时间，我觉得，“哦，我进入了我的乡村乡巴佬阶段。”我在福克斯电视台拍了一部长达一小时的电视剧，名叫《君主》（Monarch），讲的是乡村音乐的第一个家庭，然后《被甩了》（Shucked）是我生命中如此重要的时刻。我想，也许变装皇后的日子已经过去了。

然后Sam Pinkleton突然给我打电话，邀请我一起去，我一分钟都没有犹豫。我完全爱上了夏安，整个公司都很棒，帕萨迪纳剧院是一家一流的、令人难以置信的剧院。他们在每一件事上都付出了精心和思考——我甚至说的是一个道具，或者一件服装——他们的心就在那里，很明显。

你以前经常来洛杉矶演戏剧吗？

2009年，我在艾曼森剧院演出了《明斯基》（Minsky’s）。我和洛杉矶爱乐乐团在迪士尼音乐厅（2018年）合作了这部很棒的《暴风雨》。我也在圣地亚哥的老环球剧场和旧金山演出过，但从来没有在帕萨迪纳剧院演出过。听着，他们一叫我，我就回来。

你过去曾担任过一些主要角色，但像这样历史悠久的人并不多。《牢笼》在很多人的记忆中都是一个非常标志性和重要的部分，出于很多原因，出演这个主角是什么感觉？

在《牢笼》（La Cage）的制作中，我曾被邀请出演管家雅各布（Jacob）这个角色，但我从未被考虑过出演阿尔宾（Albin）这个角色。这是一种美妙的感觉，有人相信你可以和夏安一起，成为这个项目的副驾驶。你说过，这是一个标志性的作品；巨人乐队从80年代开始风靡全球。可以说，山姆有了一个能把灰尘吹掉的幻象，这太令人兴奋了。他对“我就是我”的看法与我以前所见过的完全不同。当然，这就像悬崖。你必须跳起来，迈出信仰的一大步，探索今天对你来说意味着什么。

尤其是那个标志性的数字，给人的感觉像是一个话题的底色。

我不得不说，在上次选举之后，油箱里的燃料和以前不同了。我们在选举前排练，选举后，我们还在排练，但我不得不说，动力和能量发生了变化。那是一种高辛烷值的燃料。当每天晚上有700人来到剧院共享一种体验时，你不能忽视你周围发生的事情。如果每个人作为一个集体都发生了一些事情，那就是这个晚上的秘诀的一部分，你不能忽视它。所以我们想做一个CBGB版本的“我就是我”，如果你愿意。在它下面有一种真正的摇滚之心，它非常有力量，非常解放。

我希望它能帮助讲述这对相爱了20年并有一个儿子的人的故事，以及他们的关系在面对误解和偏见时所面临的障碍。你知道，这是一部伟大的美国音乐剧是有原因的。我们都知道，至少我知道，当我们大家共同努力，每个人都有自己的自由时，美国才能运转得最好。当有人试图侵犯这种自由时，民主的车轮就不能正常运转。这就是伟大的美国音乐剧对我的影响。它们揭示了一部伟大音乐剧所能展现的真、美和乐观。对我来说，这是最乐观的艺术形式。以《悲惨世界》为例。《悲惨世界》结束时大家都死了，但他们都在唱“明天会更好，明天会更美好”这就是为什么我这么喜欢音乐剧。而在《牢笼》的结尾，保守的家庭成员又回来了，每个人都团结在一起。

我想知道它是被做成80年代的作品还是以现代为背景。但感觉它注定要存在于时间之外。唯一真正标志着它是现代的元素是当你在更衣室化妆时使用的环形灯。

这是正确的。是的。

所以我们可以想象，从70年代末，也就是法国电影的制作，到80年代初，百老汇的演出，时代已经变了。但几乎不需要做任何改变，就能让它显得既现代又不固定。如果说有什么不同的话，那就是政治方面又让人觉得新鲜了。

八十年代初，当这部剧在百老汇上演时，《纽约时报》曾在头版报道过艾滋病的流行。他们从1978年开始写这个。这个爱情故事在写作中仍然有一种纯真。那是在艾滋病摧毁一种文化之前，当时的工作转向了政治，这是应该的。但有趣的是，他们还在试图禁止佛罗里达州的变装俱乐部。在学校里，男扮女装的故事时间仍然是一片哗然。这项立法仍在提出中，这确实令人震惊和悲伤。但你知道，这不是很有趣吗，现在是2024年，快25年了，我们还在谈论保守派试图关闭变装俱乐部。

在你的角色在剧中扮演的角色范围内，很多流行的喜剧都是在你的肩膀上，即使，正如我们讨论过的，你也有剧中最严肃的时刻。

这是一段旅程，我在火车上。我想，我要换14套服装，包括珠宝、假发和化妆，我在后台像仓鼠一样跑着。所以我真的没有时间去想，你知道，“哦，上帝，现在我们要到这个部分了……”在我意识到之前，我已经戴上了另一顶假发，穿着另一件衣服，在舞台上说出那场戏的台词。所以它真的是对哈维·菲尔斯坦的写作的一种洗洗，真实地发生在那一刻——作为一个演员，这就是你想要的。每个听众都是不同的，所以你要倾听他们。他们在哪里？这真的就像奥运会接力赛，你从一个东西跑到另一个，抓住这个，然后你沿着跑道跑下去。每天早上醒来的时候，我都会想：哦，天哪，我不敢相信我昨晚做了那件事，今天晚上我还要再做一次。

这是激动人心的。真不敢相信我们只剩两周时间了。我只会伤心欲绝，在家里跑来跑去，可能是自己一个人。我会打电话给夏安说：“嘿，我们就在电话里拍那场戏吧。”

幸运的是，这不是你第一次在舞台上穿高跟鞋。对于没有这方面经验的人来说，这可能真的很费力。

我有很多穿高跟鞋的经验——我的足弓很好，是遗传的，上帝赋予的，所以这也很有帮助。这只是一种运气，他们最终帮助了我。

从海德薇（Hedwig）到弗兰克·n·富特（Frank N. Furter）再到《辉光》（Glow），你已经有了一点穿衣经验，即使这些经验并没有让你为在这部电影中遇到的各种造型做好准备。

这是非常正确的。我想说，我的一生都在化妆。卡罗尔·钱宁是我在《光辉》中的角色之一，我也在《牢笼》中扮演这个角色。山姆说：“你会模仿什么？”我想，“嗯，我觉得我可以演得很好，”所以这也是在节目中（在一个节目中）。

可以说，当这部剧走下舞台，进入更情绪化、更亲密的时刻时，与夏安的化学反应显然是至关重要的。

两个同性恋演员能扮演两个已经在一起20年的男同性恋是很罕见的。这和维持了两年的感情是不一样的。这是一种知识；这是一种安慰。在我出演这部剧的第一场戏里，我很害怕他对我有外遇。“你上哪儿去了？”我做了午餐。我知道你和一个年轻的，瘦骨嶙峋的，黑发的男孩在一起”……我想在每一段感情中，在某个时刻，其中的一个人会怀疑：我足够吗？我还留着它吗？这个人对我的看法还是一样吗？我的角色还有另一句歌词，是关于“你在我眼中放了一颗永久的星星。”杰里·赫尔曼的歌词太美了，太美，太简单了。

杰瑞·赫尔曼（Jerry Herman）写了《你好，多莉》（Hello Dolly）和《名字》（Mame），这些都是女演员的标志性角色。然后他写了《牢笼》（La Cage），两个同性恋者扮演了标志性的角色。他们得到11点的号码；他们得到了最精彩的表演。这种情况很少见。当我还是个孩子的时候，我喜欢《Hello Dolly》和《Mame》，当我11岁的时候，我做了我的第一部杰瑞·赫尔曼的音乐剧，所以从那时起我就爱上了杰瑞·赫尔曼的原声带、专辑和演员录音……所以这些东西在你10岁的时候进入你的生活，后来又回来了。播下的每一颗种子都会回来的。

让我们稍微介绍一下你的背景——你在差不多那么小的时候就参加了《寻星》，对吧？

1985年，我13岁。我来自休斯顿，所以我在休斯顿有一个经纪人，我在那里拍广告和戏剧，然后他们说“寻星”要来镇上，他们要试镜。在那个时候，山姆·哈里斯、罗西·奥唐纳、辛巴达——这个节目是一个巨人。我唱了一些节目的曲调，不知怎么的，我们最终来到了洛杉矶，我参加了那个节目，并在1985年获奖。这很疯狂，因为每个人都在唱范·海伦和迈克尔·杰克逊以及当时的热门歌曲，而我却在这里唱着“吉普赛”和“猫”，但不知怎么就发生了。我们在日落大道的水瓶座剧院拍摄，后来变成了尼克儿童影院。实际上，在街上，你仍然可以看到大厅里的付费电话——它还在那个剧院里——我可以在那里打电话给我的祖父母，说：“哦，我赢了，我赢了。”那里有很多美好的回忆。我还是不敢相信这一切发生了。然后那年夏天我们做了一个节目叫“寻星之星”，这是一种与Sinbad，我，歌手Catte Adams一起的讽刺剧，然后我回到休斯顿开始上高中。

你在纽约后最大的突破是什么？

我一直认为第一个百老汇演出是最难得到的，我参加了《汤米》的合奏团，经过八次试镜，一次又一次地试镜。然后你在百老汇演出中的第一个主要角色也是最难得到的，我的第一个主要角色是在《狮子王》的原班人马中扮演鬣狗艾德。这是一个文化时刻，看着朱莉·泰莫在房间里用这些角色、这些服装和面具创造这个世界，真是难以置信——当我想到我是如何参与其中的时候，又一次捏了我一下。

同年，我离开了《狮子王》，去市中心为约翰·卡梅伦·米切尔（约翰·卡梅隆·米切尔的替角）每周演出一场。“海德薇”，当时还不是现在这个名字；它还在努力寻找自己的方向。约翰的作品和斯蒂芬（查斯克）的作品都是预言性的。他们确实以一种其他人没有的方式看待世界，并看到了什么将成为文化的一部分。突然之间，当他们让我出演《海德薇》（Hedwig）时，公司不仅仅把我看作一个喜剧音乐剧演员。我也被认为是一个严肃的演员，还有一点市中心的摇滚，比他们想象的要前卫一些。所以这是一个艰难的决定：我要不要离开《狮子王》，这个第一年上映的主要角色，去市中心做这个可能不会上映的节目？

这是我做过的最明智的决定。那是一个多么美妙的梦啊。后来我在波士顿开了一家名为“海德薇”的公司，在旧金山演出了9个月，然后又去了苏格兰的爱丁堡。这是一份不断馈赠的美妙礼物。

然后《婚礼歌手》对你有好处。

嗯，是的，《婚礼歌手》，然后是《飞天小飞天》（他在里面扮演捉孩子的人）。2004年，我还在环岛剧院（Roundabout）演了一部名为《外国人》（The Foreigner）的戏剧，这是我在纽约的第一部戏剧，与马修·布罗德里克（Matthew Broderick）和弗朗西丝·斯特恩哈根（Frances Sternhagen）合作，那是一次美妙的突破——又是一个伟大的时刻，一切都是关于感知，以及商业是如何感知你的。所以当他们看到你和那些标志性的演员一起出演戏剧时，你就会得到更多的戏剧试镜机会，以及更多的一小时长的戏剧或电影试镜机会。而且它永远不会结束——你总是想知道下一步会发生什么，我怎么能挑战自己呢？

《牢笼》是一个非常棒的巨大挑战。每次演出都是如此。山姆·平克顿才华横溢，聪明伶俐，看到他为《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》编舞，然后看到《哦，玛丽！》（平克顿目前在百老汇的演出很成功）……当他打电话给我时，我说，“是的。你要我什么时候到那儿？今天下午吗?”

你十岁的时候看过《牢笼》，对吧？

是的，我在纽约看了《牢笼》——原版的，原版的演员阵容——我永远不会忘记它，因为通过我10岁的德克萨斯人的眼睛，我在看这部剧的时候说，这是什么？展览中的一些画面我永远都不会忘记。

现在，在你不再是十岁小孩的眼中，这意味着什么？

我注意到很少有两个男同性恋同时担任主角。夏安、山姆和我真正想要拥抱的是，我们不想羞于表达他们之间的身体接触，他们有多爱对方，他们和其他已婚夫妇有多像。我想阿尔宾无法相信像乔治这样的人，一个如此迷人、有吸引力、有魅力的人，喜欢他。这就是他们关系的美妙之处。

你以“我就是我”（I Am What I Am）有力而强烈地结束了第一幕，然后在第二幕开始时回来，在幕间休息前让观众沉浸在某种现实中，再次让他们开怀大笑。

对演员来说，结束第一幕是有很大压力的。很多人都以标志性的方式演绎了“我就是我”。它被很多人记录了下来。这可能是第一首真正的同性恋圣歌——不是另一首已经被同性恋群体采纳的歌曲，而是一首被同性恋群体接受的同性恋圣歌。在第一幕的结尾，就像“违抗地心引力”或“玫瑰的回合”或其他大型音乐剧。分娩的压力很大。但作为一名演员，我必须把我能做的带到舞台上，把它应用到文本中，并希望它能奏效。

就像你说的，它有很多种演奏方式，可以在制作中演奏，也可以作为一首独立的国歌。用你更前卫的版本，你想以这些时代为主题，加入一些正义的愤怒？

是的，我认为LGBTQ+群体再一次听到：你们不是平等的人类，你们不是平等的美国人。每向前迈进一步——婚姻平等，以及所有其他的例子——感觉就像又后退了五步。我认为，在这个版本的“我就是我”中，对这句话有一种原始的、本能的反应：你没有听到我的话。让我摇一摇你，说我就是我。我不需要任何借口。歌词里是这么写的：我自己发牌。有时是a，有时是b；有时有效，有时无效。但这是我的世界。最原始的“我要动摇这个基础，直到你听到我的声音”——这就是我每天晚上想的。我几乎觉得这是莎士比亚的作品。这感觉就像一个伟大的独白，对观众说，这是一个紧迫的问题。你必须听到我在说什么。你知道，有句歌词反复出现：生命只有一次，生命只有一次。这是一个关键的歌词。能够做到这一点是令人兴奋的，也是令人恐惧的。

很容易想象，这会让你付出多少。

然后你有15到20分钟的时间来恢复，把所有的小丑妆都卸掉，然后把所有其他的妆都补上。我的中场休息被精确到一分钟，因为你在第二幕中看到的第一个角色是阿尔宾，所以我必须清理干净，准备用一个巨大的喜剧场面开始下一幕。第二幕的第一幕很搞笑，（在）那种情节剧和悲怆之后。所以这真的是一个过山车。

我们有很棒的观众，我可以在演出的很多不同时刻看到很多观众，因为我和观众说话很多，比如第一幕中间的那个单口相声。然后是《我就是我》，非常精彩。看到观众，和他们一起玩真的很有趣。《被剥了皮》里的花生也做了很多事。他会对观众独白，就像米妮·珀尔（Minnie Pearl）和“嘻嘻”（Hee Haw）那样对观众表演单口相声，我一直很喜欢这部分。我喜欢与观众进行一对一的交流。这很少见，但能做起来很激动人心。

说到《Shucked》，我有一个关于这个角色的问题，尽管你已经离开了，其他演员也在巡演中扮演这个角色。花生在表达很多性暗示，每个人都停下来听他延伸一个隐喻。但这并不一定很明显，他是故意这么做的，还是通过他的潜意识产生的。花生知道他是同性恋吗？

我想他知道。我决定花生绝对知道他是同性恋。但是，你知道，他是一只独角兽，在一个满是山羊的小镇里。所以他的独特之处在于，没有很多人可以和他一起探索自己的那一面。我以前在农村社区见过这样的人，他们是独一无二的。我也想到了部落文化。就像我们所说的变性人一样，但在部落群体中，他们介于女性和男性世界之间，介于两者之间。他们是部落文化中的巫师。

花生就是这样运作的。他有点像哲学家，有点像传教士。他娶了那些人，又埋葬了那些人。他是这个社区不可或缺的一部分，也是这个社区的机制，这些人对他们所在的社区来说都是一份礼物。我一直是这样看待花生的——就像，他身上甚至有一点女巫的味道。比如，你知道，“如果我在满月的时候把这个埋在后院，我保证下个月的收成会更大。”我一直认为他和这片土地有一种联系，我有很多关于他和不同动物说话的台词。我想，花生和每个人都有联系，和每个人都有交流。大家都觉得他疯了，因为他在那边跟一头猪说话，但我向你保证，他会得到一些重要的信息。这个角色太棒了。

我现在也在想变装世界和变装皇后他们是怎样的巫师。他们有点像在神秘的另一个地方，人们带着惊奇和惊奇的目光看着他们，他们能够做他们所做的，与其他人分开，他们以一种非常不同的方式与世界交流。我一直在想萨满，就像治疗师，哲学家。这是一件令人难以置信的事情，我能够扮演这些具有传奇色彩的角色，以这种方式徘徊在其他人之上。